他仿佛缺少把本身庞大的设法，转换成一个完全故事的能力，只能在影片顶用一些彼此之间毫无逻辑可言的糊口片断，建构起一个支离破裂的故事：从乐队排练的旧仓库，到女主角在医学院的讲堂，再到人潮涌动的北京陌头，乃至到主角们记忆中的胡同恰是在这些片断中，管虎把本身对社会的批评转化为摇滚乐中的愤慨，把对汗青荒诞性的揭露转换为女主角寻根的掉败，把对生命意义的根究转化为男女主角在胡同里和病院过道中没有目标地的疾走，而跟尾这些场景的则是女主角一样缺少逻辑的、如诗般的心里独白。

文、闻道不群很难猜测人们看可骇片的心理，也许这就是所谓人类的好奇心吧，并且，凡是越是怯懦的人越喜好看可骇的故事。

在《国防生》这部剧里面，每一个人都是我们身边的典型

探险的经历，小潜艇们不仅变得更加成熟、勇敢、团结、合作，还了解到...